雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yò开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查ng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后难开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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