南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图片是南音琵琶常见的入门指法有弹(dàn)跳(tiào)，技巧(qiǎo)是手(shǒu)腕背(bèi)面呈小量外突，面板(bǎn)和(hé)手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍(shāo)稍抬(tái)出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手指需要(yào)“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面(miàn)积(jī)不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法图解(jiě)，南音琵琶(pá)入门(mén)指法图(tú)片(piàn)

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应用于(yú)民族乐(lè)队和多种(zhǒng)地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节的运(yùn)动(dòng)中，手指端取势将弦身击捺(nà)在相品位上，使得微声，捺(nà)与前面一音大都成(chéng)上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手弹出前(qián)一按音之后，接(jiē)着在(zài)相品位(wèi)上作向(xiàng)左内方或(huò)向外方一拨，然(rán)后离开弦(xián)身，带起一个较(jiào)弱(ruò)或稍(shāo)强的音来。

　　带与前(qián)面一(yī)音(yīn)大(dà)都(dōu)成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的方法：用左手指将弦身按在相品位(wèi)上，用中指或(huò)名指在下面家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译(miàn)搔弦发音（如(rú)用(yòng)左手中(zhōng)指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞(sǒu)空弦散音时，则(zé)可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较方(fāng)便的指头(tóu)去(qù)搔弦即(jí)可。

　　擞弦大(dà)都(dōu)在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指法中最基础、最(zuì)重要的指法(fǎ)。

　　其他(tā)右手指法如夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹(dàn)挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端（一般(bān)用与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻侧(cè)的(de)指甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端（一般用大指外(wài)侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法(fǎ)的(de)演(yǎn)奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而不很快(kuài)的(de)动，每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一(yī)般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹(jiā)弹快一倍，即每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的快慢(màn)，一般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条弦(xián)向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资(zī)料(liào)

　　琵(pí)琶的发展，是从四相到(dào)六相(xiāng)；从无品(pǐn)到少品，从少品(pǐn)到多(duō)品(pǐn)；从用拨(bō)子(zi)到(dào)用指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦(xián)再到钢丝(sī)弦(xián)；从有捍(hàn)拨到无捍拨(bō)；从开(kāi)音(yīn)孔到(dào)不开音(yīn)孔；从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴(qín)尾侧面(miàn)半(bàn)遮面，最(zuì)后(hòu)是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面(miàn)”也许(xǔ)是刚从船舱抱(bào)着琵琶出来时(shí)（还没(méi)有坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术(shù)及其传派的形成(chéng)，是因其(qí)演奏技术演奏(zòu)方法和风格特(tè)点的不(bù)同而(ér)逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术(shù)的如(rú)唯滚提高也(yě)要求琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)，山(shān)粗琵(pí)琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又(yòu)要求演奏技术的(de)再提高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶演奏(zòu)艺术的发展和传派的形成，与琵(pí)琶(pá)乐器的发展和形制的变化(huà)，是(shì)相辅(fǔ)相(xiāng)成、密(mì)切而(ér)不可分割(gē)的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺(yì)术传派艺术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度(dù)百科-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶(pá)

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