雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告卫校是什么学校主要干什么，临海卫校是什么学校诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出一(yī)条人生(shēng卫校是什么学校主要干什么，临海卫校是什么学校)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情(卫校是什么学校主要干什么，临海卫校是什么学校qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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