世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名(míng)画(huà)简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界十(shí)大(dà)名画简介(jiè)

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎(lí)的罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至(zhì)在(zài)世界的各个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上(shàng)的(de)夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动(dòng)笔(bǐ)于(yú)何年何月虽没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年(nián)是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写(xiě)实，后来(lái)成(chéng)为立体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为(wèi)巴黎(lí)世界博览会(huì)西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出(chū)于(yú)茫然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远了，批评(píng)他(tā)“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是一幅易于引犮争论的(de)画，即(jí)便我们今天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她(tā)的(de)身(shēn)忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家安(ān)格尔在这幅(fú)画中(zhōng)有不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流露出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利(lì)的《维约斯的诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是(shì)他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出(chū)于德•美第奇(qí)家族的(de)维(wéi)尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用(yòng)画布代(dài)替木版画(huà)的(de)。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家(jiā)，后人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯(yá)的(de)“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的作品(pǐn)以描绘(huì)马戏(xì)团(tuán)人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一(yī)幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术(shù)历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的(de)一次革(gé)命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的(de)油画，被(bèi)称之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不(bù)人的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价(jià)值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的(de)一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东(dōng)西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画(huà)排(pái)行榜，而其(qí)背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气(qì)无需多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位居(jū)世(shì)界十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的(de)成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们用(yòng)科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接(jiē)的(de)秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画(huà)中的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎(zěn)么完成(chéng)这幅画的，他(tā)画这(zhè)幅画的(de)真正用意(yì)是什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间(jiān),他的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他(tā)的门徒们说(shuō)你们(men)中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历(lì)史(shǐ)的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作，画(huà)面中表现力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克(kè)小镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义(yì)、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并(bìng)借助几何(hé)线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经(jīng)成为了(le)随(suí)处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不(bù)同，在(zài)世界(jiè)十大名画排行榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依(yī)然会很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代(dài)文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化作了(le)浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁(zào)动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精(jīng)神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的(de)背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可(kě)能是(shì)对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部(bù)才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那(nà)就(jiù)很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去(qù)要求，确(què)实存在(zài)很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的(de)角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规(guī)则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术(shù)课本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然当时(shí)并不可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人熟知的(de)一(yī)幅(fú)作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫(màn)长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎(hū)成为最具代(dài)表性的(de)作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简单的(de)东西中(zhōng)表达出自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘(huì)了(le)女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人(rén)物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背(bèi)景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐(lè)观(guān)的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作(zuò)这副画(huà)时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是(shì)被迫在(zài)西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术(shù)史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的(de)陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象(xiàng)接(jiē)电似(shì)的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老(lǎo)人(rén)和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不(bù)感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在什(shén)么情况下(xià)，都能创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女人(rén)画的(de)最难(nán)看(kàn)的画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的(de)新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克(kè)也成(chéng)了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻(chè)底决裂的(de)立体主义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画(huà)得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生(shēng)画(huà)，当(dāng)时莫(mò)奈(nài)并(bìng)没有给它(tā)命(mìng)名，直到一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的(de)画是"对(duì)美与真实的否定(dìng)，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于(yú)是(shì)就给这幅(fú)画起了(le)个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写生画，整个(gè)画面笼(lóng)罩在稀(xī)薄的灰(huī)色调中，笔触画得非常(cháng)随意(yì)、零乱，展示了一种雾气交融(róng)的景象。

　　日(rì)出时，海上(shàng)雾(wù)气迷朦，水中(zhōng)反射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色(sè)隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十(shí)大(dà)名画

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