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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我都戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画(dōu)没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大(dà)地经受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也(yě)充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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