古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

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古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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