雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟在(zài)表(biǎo)情(qíng)达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。