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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴(qín河南省住房和城乡建设厅执业资格注册中心网站，河南住建厅执业资格注册中心电话)协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基(jī)必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结(jié)构不那么完美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个河南省住房和城乡建设厅执业资格注册中心网站，河南住建厅执业资格注册中心电话都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森河南省住房和城乡建设厅执业资格注册中心网站，河南住建厅执业资格注册中心电话林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词(cí)，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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