雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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