古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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