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cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世(shì)界十大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在(zài)法国，其至在世界的各(gè)个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世(shì)界名(míng)画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在意大利(lì)米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽(suī)没有定(dìng)论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比(bǐ)较(jiào)写(xiě)实，后来(lái)成为(wèi)立(lì)体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会(huì)西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众极大的抨(pēng)击，人们(men)说，作为达维特的学生，安(ān)格尔(ěr)走得太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体的各个局(jú)部忽(hū)而放大(dà)、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今(jīn)天来看，这个以(yǐ)大半个后背展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉(jué)出(chū)了毛病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)有不(bù)少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是他(tā)最受赞(zàn)誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威(wēi)廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期(qī)最伟大的(de)艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美(měi)，他的(de)风(fēng)格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却(què)并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历(lì)程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了(le)立(lì)体(tǐ)主义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和他不(bù)人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个多雾(wù)的早(zǎo)晨(chén)。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜世界上价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学(xué)习(xí)成本最低的一(yī)种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和(hé)思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年(nián)去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇(qí)很(hěn)可能(néng)是受其父亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有(yǒu)可能(néng)是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画(huà)的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们(men)就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的(de)经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子(zi),而(ér)这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画(huà)中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神(shén)态、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼(cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的(de)是(shì)将全世界的注意力吸引到德(dé)国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合(hé)，并借助几何(hé)线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的(de)背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的(de)作品不同，在世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是(shì)唯一(yī)一(yī)幅(fú)即使你对艺术一(yī)无(wú)所知(zhī)，但是依然(rán)会很单(dān)纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画作(zuò)之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画(huà)中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品(pǐn)时梵(fàn)高(gāo)已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉(diào)了(le)自己(jǐ)的(de)耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵高看到了(le)他心中这(zhè)世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的(de)争议和抨(pēng)击(jī)，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不(bù)这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的(de)古典风格去(qù)要求，确实存(cún)在很(hěn)多不和(hé)谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安(ān)格(gé)尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信(xìn)念，从历(lì)史的角度去认识，具有(yǒu)极(jí)大的(de)勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中是(shì)无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的(de)、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人(rén)能(néng)理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热(rè)般的生(shēng)命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能在最平常最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的(de)情景，画面上人物(wù)的(de)体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一(ycos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式ī)。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在(zài)对待一(yī)切，她(tā)对于生活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的，整个(gè)壁画面积达(dá)500平(píng)方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理想加工(gōng)，予同(tóng)时(shí)代人深(shēn)刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师的才(cái)华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看(kàn)的(de)画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到(dào)来(lái)自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威(wēi)农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空前(qián)的(de)发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。