雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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