雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语(bù)去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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