雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应(牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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