雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万)远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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