南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶入门指法图片是(shì)南音琵(pí)琶常见的入(rù)门(mén)指法(fǎ)有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背(bèi)面呈(chéng)小(xiǎo)量外(wài)突，面板和手背面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关节(jié)作向(xiàng)外(wài)前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指(zhǐ)的(de)指甲尖端要(yào)一(yī)样齐；快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵(pí)琶入(rù)门指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法(fǎ)图片

　　快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵(pí)琶(pá)入门指法图解(jiě)

　　右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按(àn物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖)、绞弦、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多(duō)物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖px;'>物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民(mín)族乐队和(hé)多种地方戏曲(qū)、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手(shǒu)指(zhǐ)端取(qǔ)势将弦身击捺在(zài)相品(pǐn)位上，使得微声，捺与前面一(yī)音大(dà)都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一(yī)按音(yīn)之后，接着(zhe)在相品位上作向左(zuǒ)内方或(huò)向外方(fāng)一(yī)拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一(yī)音大都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞(sǒu)的(de)方法：用(yòng)左手指将弦(xián)身按在相品位上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔(sāo)弦发音（如用左(zuǒ)手中(zhōng)指按弦(xián)时，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞按(àn)音的奏法；如(rú)擞空弦散音(yīn)时，则可在左手食、中、名三指(zhǐ)中选择一(yī)较(jiào)方便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦(xián)上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中最基(jī)础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑(tiāo)衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端(duān)（一般(bān)用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用(yòng)弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而不很(hěn)快(kuài)的(de)动，每拍依曲调节奏(zòu)的快慢(màn)，一般作四声，有(yǒu)的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与(yǔ)夹(jiā)弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快(kuài)一倍，即(jí)每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声，有的(de)作十(shí)六(liù)声。

　　5、剔：用中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向右同(tóng)时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面(miàn)的弦，拇指(zhǐ)甲挑(tiāo)右面的弦，要连(lián)而不(bù)断。

　　扩展资(zī)料(liào)

　　琵琶(pá)的(de)发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用(yòng)鸡筋弦、皮(pí)弦到丝(sī)弦再到钢丝(sī)弦(xián)；从有捍拨(bō)到无捍拨(bō)；从开音孔到(dào)不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最后(hòu)是琴首琴(qín)颈(jǐng)半遮面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时(shí)（还没有坐下来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因(yīn)其演(yǎn)奏(zòu)技术演奏(zòu)方法和风(fēng)格(gé)特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也(yě)要(yào)求琵琶乐(lè)器(qì)的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改革反过(guò)来(lái)又(yòu)要(yào)求演(yǎn)奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术的(de)发展和传派的形成，与琵(pí)琶乐器的(de)发展和形制的(de)变化，是相辅相(xiāng)成、密切(qiè)而(ér)不可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成了琵琶(pá)演奏艺术(shù)传派(pài)艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百度(dù)百科-曲项琵(pí)琶

　　参(cān)考资(zī)料(liào)来源(yuán)：百(bǎi)度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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