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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī甘油是用猪油做的吗，食品级甘油是什么做的)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)甘油是用猪油做的吗，食品级甘油是什么做的》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森林中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来(lái)解释！

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