柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不(bù)是真正的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的(de)创作个性和(hé)自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗(měi)的(de)抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了(le)森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词(cí)，空气的(de)明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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