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第一次染发对头发伤害大吗，三类人不适合染发世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世(shì)界十大名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道出(chū)来之(zhī)后，惋惜名画(huà)被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上(shàng)的(de)夫(fū)人是那(nà)不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院(yuàn)勝堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什(shén)么(me)新的(de)理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎(lí)展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大的抨击(jī)，人们(men)说，作(zuò)为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论的画，即(jí)便我们(men)今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现给我们(men)的美丽宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画(huà)家安(ān)格(gé)尔在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)有不(bù)少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露(lù)出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的(de)形象，犹如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利的(de)《维(wéi)约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这第一次染发对头发伤害大吗，三类人不适合染发两(liǎng)幅画(huà)都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作(zuò)品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的(de)名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索(suǒ)个人(rén)艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次(cì)革(gé)命性(xìng)突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派(pài)和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中(zhōng)的一支笔能创造(zào)出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思想比中(zhōng)国十大(dà)名画更(gèng)加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇画(huà)过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在(zài)看(kàn)着你的女(nǚ)人(rén)的(de)画，位居世界十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用科学(xué)分析后(hòu)发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画的经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利(lì)爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的(de)公(gōng)寓里画了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画(huà)中(zhōng)的(de)人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不(bù)那(nà)么(me)重要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第(dì)二，而且是唯(wéi)一一副画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门(mén)徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜第二位，同样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒(tú)犹大出卖(mài)了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣(sū)对他的(de)门徒们(men)说(shuō)你们(men)中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊恐与(第一次染发对头发伤害大吗，三类人不适合染发yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于(yú)画中所要表达(dá)的意思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细(xì)致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国政(zhèng)府的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念塌国(guó)际博览会西班(bān)牙馆而创作(zuò)，画面(miàn)中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将全(quán)世界的注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的(de)民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的(de)组合，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)现在已经成为(wèi)了随处可(kě)见的背(bèi)景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边的(de)柏(bǎi)树被(bèi)添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激(jī)流(liú)所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的(de)柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺(yì)术(shù)博(bó)物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态(tài)下梵高(gāo)看到了(le)他(tā)心(xīn)中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可(kě)是(shì)这又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀长的(de)腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地(dì)准确，那就很可能不这样诱(yòu)人(rén)了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确(què)实存(cún)在(zài)很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中(zhōng)是无法做出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在规(guī)则之(zhī)外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出(chū)新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在(zài)小学的(de)美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被(bèi)人(rén)熟知的一幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的(de)一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一(yī)位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰(yàn)一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是(shì)能在最平常(cháng)最简单的(de)东(dōng)西中表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切(qiè)利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹(wén)表现十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对(duì)待一(yī)切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这(zhè)副(fù)画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作画(huà)的，整个(gè)壁画面(miàn)积达(dá)500平方(fāng)米(mǐ)左右(yòu)，是美术史上最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻常的(de)理想加(jiā)工(gōng)，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左边的陆(lù)地(dì)上(shàng)，一(yī)手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的(de)相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者的权威和被(bèi)创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界(jiè)十(shí)大名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女第一次染发对头发伤害大吗，三类人不适合染发p>

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人(rén)画的最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻(chè)底决(jué)裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免(miǎn)要(yào)遭(zāo)到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在以后的十几(jǐ)年中竟使法国(guó)的立体主义(yì)绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他领域。