古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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