古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(z使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁he)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就(ji使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁ù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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