世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界(jiè)十(shí)大名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎(lí)的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报(bào)道出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的(de)呼声(shēng)，不(bù)仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面(miàn)记载，画上的(de)夫人是(shì)那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在意(yì)大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何(hé)月虽(suī)没有定(dìng)论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世(shì)界博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎(láng)》相(xiāng)比(bǐ)，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于(yú)茫(máng)然(rán)的不(bù)安和对(duì)自身(shēn)悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击(jī)，人们说人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么 #ff0000; line-height: 24px;'>人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么(shuō)，作为达维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们今(jīn)天来看，这个以大半个(gè)后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不(bù)是我们(men)的视(shì)觉出了毛(máo)病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这(zhè)幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了(le)一名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女(nǚ)颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的诞生》和他(tā)的(de)另一幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文(wén)艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的(de)印(yìn)象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象派和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜世界上价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易接触到，也是学(xué)习成本(běn)最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十大名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下(xià)面就和小(xiǎo)编(biān)一起来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎(hū)世(shì)界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画(huà)过一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时(shí)期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研(yán)究学(xué)者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通(tōng)过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果(guǒ)我(wǒ)们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无(wú)数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国(guó)者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送(sòng)回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的(de)正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒(tú)们(men)分别(bié)坐在他的(de)左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人(rén)出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他(tā)，在(zài)晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对(duì)于(yú)画中所要表达的意思和意境并(bìng)不太(tài)理解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的(de)从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人(rén)物不同的神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西班(bān)牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的(de)凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西班(bān)牙(yá)内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他(tā)的作(zuò)品不(bù)同，在(zài)世(shì)界(jiè)十大名画排行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对(duì)艺术(shù)一无所知，但(dàn)是依(yī)然会很单(dān)纯的认(rèn)为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名的画作之(zhī)一(yī)，这幅画展示了(le)圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到(dào)构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是(shì)纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已经深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了(le)他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的(de)争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔的(de)学生阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的(de)身体(tǐ)比例绝对地准确，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去(qù)要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极(jí)大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中(zhōng)是(shì)无法(fǎ)做出创(chuàng)造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在规(guī)则(zé)之外(wài)来(lái)思考(kǎo)，才(cái)能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫(màn)长历(lì)史(shǐ)中，梵(fàn)高的(de)向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展示出一(yī)位伟大艺术(shù)家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日(rì)葵的黄色(sè)画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在(zài)最(zuì)平(píng)常最简单的东(dōng)西中表达(dá)出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年(nián)间(jiān)创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上人物(wù)的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一(yī)。

　　维(wéi)纳斯(sī)是(shì)那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的(de)未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心(xīn)，而是感到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提(tí)切(qiè)利矛(máo)盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情(qíng)极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁画面积达(dá)500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显示了艺(yì)术家(jiā)在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了(le)充满精力的老人(rén)和年轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都(dōu)能创作出世界十大名画(huà)这样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人(rén)画的(de)最难看的画，当(dāng)然(rán)这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角(jiǎo)度(dù)来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的(de)立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这(zhè)些(xiē)形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相联(lián)系(xì)时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂(mà)毕(bì)加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主义绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚而波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅在美术上(shàng)，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣(míng)。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港(gǎng)口创作(zuò)的(de)一幅写生画，当时(shí)莫奈并没有给它命名(míng)，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真实的否定，只能给人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画(huà)起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景(jǐng)写生画，整个画面笼罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触画得非(fēi)常随(suí)意、零乱，展示了一种雾气(qì)交融的景象。

　　日(rì)出时(shí)，海上(shàng)雾(wù)气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和太阳(yáng)的颜色.岸(àn)上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬间的(de)感受(shòu)。

　　十(shí)大(dà)名画(huà)

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