雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘(孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理huì)城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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