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松花(huā)江上是谁(shuí)创(chuàng)作的

　　松花(huā)江上是张(zhāng)寒晖(huī)创作(zuò)的。

　　《松花(huā)江上》是1935年张寒(hán)晖在西(xī)安(ān)目睹东北军和东北(běi)人民流(liú)亡惨(cǎn)状而创作的(de)一(yī)首抗日歌曲。

　　歌曲唱出了“九(jiǔ)一(yī)八”事变(biàn)后东(dōng)北(běi)民众以至中(zhōng)国人民的悲愤情怀，被誉为《流亡三部曲》之一，风靡中(zhōng)华大地。

松花江上(shàng)是艺术(shù)歌(gē)曲吗

　　松花江上不属于曲艺，《松花江上》是男高音歌唱家(jiā)施(shī)鸿(hóng)鄂(è)的代表作品，是(shì)一首脍炙人口的抒(shū)情(qíng)歌曲(qū)。

　　《松花江上(shàng)》由张寒晖(huī)创作于1936年(nián)，张(zhāng)寒晖(huī)经常到新城北门(mén)外东(dōng)北家属寄(jì)居的地方看望学生的父母和亲人。

　　在那里，张寒晖看到了东(dōng)北同(tóng)胞困(kùn)苦生活(huó)的情(qíng)形，听到了背井离(lí)乡的痛苦倾诉(sù)。

　　这种(zhǒng)场(chǎng)景强烈的激发了(le)张寒晖的爱(ài)国(guó)热情，难以按捺的创作之(zhī)情(qíng)油然而生(shēng)。

　　于是(shì)，他以北方女人失去(qù)亲人在坟头哭诉的音(yīn)调为音乐素材，写成了《松花江上》这首优秀(xiù)的声乐作品。

歌曲《松花江上》属于什么类型的歌(gē)？ A、世纪之歌(gē) B、离散之(zhī)歌 C、城市流行歌曲 D、以上(shàng)都(dōu)不(bù)对

　　《松花江上》是一首(shǒu)脍(kuài)炙人(rén)口的高音(yīn)抒(shū)情歌曲依据歌(gē)词的内容(róng)和感情的脉络，这(zhè)首歌分(fēn)为怀故、漂流、呼唤(huàn)三个层次。

　　作者用特殊的(de)形式对(duì)当时社会生活和人们思(sī)想情(qíng)感的反(fǎn)映。

　　一定的时代背(bèi)景和生活(huó)环境，对歌(gē)曲作者的(de)艺术(shù)创(chuàng)作总有(yǒu)一定的影(yǐng)响，它(tā)直接影响作者的创作思想、风格(gé)、动机以及创作(zuò)素材的(de)选择。

　　《松花(huā)江上》这首歌(gē)曲创(chuàng)作(zuò)于1936年(nián)11月，当(dāng)时我国东(dōng)北被日本帝国主(zhǔ)义所占领(lǐng)，日本还发动了震惊(jīng)中(zhōng)外的“九·一(yī)八”事(shì)变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿共”前线(xiàn)的(de)东北军官兵，携老(lǎo)带小，他(tā)们(men)被迫(pò)流亡关内(nèi)，有家归不得(dé)，有仇不能报(bào)，却要为反共、反人民的内战去卖命，人(rén)人心(xīn)中(zhōng)都郁(yù)结着悲苦怨愤，要倾吐，要爆发(fā)。

　　当时正在西安二中教书的(de)张寒晖(huī)，天天见到这种流浪徘徊的惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦的(de)呼声(shēng)，于是便谱写出(chū)了这首感人肺腑的歌曲，以含着热泪哭泣似(shì)的音(yīn)调，唱出了悲愤交加的声(shēng)音。

　　可见，时(shí)代背(bèi)景和生活环境等因素，对作者的音乐创作起着一(yī)定(dìng)的导(dǎo)向作用，所以要想深刻地(dì)了(le)解作品，就必须先了解作(zuò)品(pǐn)的时代背景(jǐng)和创(chuàng)作背景。

　　这首歌曲的结构是带(dài)尾声的二部(bù)曲式(shì)，具有倾诉性、叙述性兼抒情性(xìng)的特点。

　　歌(gē)词内容有很强的(de)说服力(lì)，真(zhēn)切感人。

　　第一部(bù)分是(shì)由两(liǎng)个乐段组成，每一(yī)段又都由三个(gè)乐(lè)句构(gòu)成。

　　这(zh上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好è)一部分(fēn)的音调富(fù)于叙事与抒(shū)情的特点。

　　第二(èr)部(bù)分的旋律以(yǐ)环回萦(yíng)绕、反复咏唱(chàng)的方式得到了展开，感情越(yuè)来越激动，具有回肠欲(yù)断(duàn)的效果。

　　这部分以(yǐ)呼喊似的音调、悲愤的情绪，控诉日本帝国主义入侵东北后的(de)滔天罪行(xíng)，表(biǎo)达了(le)东北人民要求收复(fù)失(shī)地的(de)强烈(liè)愿望。

　　最后(hòu)的尾声(shēng)，唱出(chū)了呼天唤(huàn)地似的旋(xuán)律，使歌曲达到了高潮(cháo)。

　　在声泪(lèi)俱下的悲痛(tòng)中，蕴藏着要求起来反抗斗争的力量。

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