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春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名画排名，世(shì)界十大名(míng)画简介是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠(kào)的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她(tā)的真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳多•达(dá)•芬(fēn)奇(qí)创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道(dào)院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较写实，后来(lái)成(chéng)为(wèi)立体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于(yú)茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的(de)学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于(yú)引(yǐn)犮(bá)争论(lùn)的画，即(jí)便我(wǒ)们(men)今天来看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对的身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔(ěr)描(miáo)绘了(le)一(yī)名身穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出(chū)少女(nǚ)的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德(dé)•美(měi)第奇(qí)家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代(dài)约(yuē)在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大的艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品(pǐn)以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出(chū)了(le)《亚维(wéi)农的少女(nǚ)》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也(yě)是(shì)两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一(yī)次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日出•印象》的(de)油(yóu)画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易接(jiē)触(chù)到，也是学习成本最低(dī)的一种艺(yì)术，用(yòng)手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排(pái)行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国(guó)十(shí)大(dà)名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画(huà)过一个无(wú)论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学者认为达(dá)·芬奇(qí)很(hěn)可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是(shì)中国(guó)的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神(shén)奇的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还(hái)原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未接(jiē)的(de)秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大(dà)利(lì)爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在(zài)巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画中的(de)人到底是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的(de)真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌(zhuō)子的正中间,他的门(mén)徒(tú)们分别(bié)坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子(zi),而这是(shì)他们最(zuì)后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻(kè)的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教(jiào)，不(bù)了解(jiě)西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达的(de)意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物(wù)不(bù)同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的(de)画春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对之一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年(nián)代时(shí)是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会(huì)西(xī)班(bān)牙(yá)馆(guǎn)而创(chuàng)作，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示(shì)了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目(mù)的(de)是将全世(shì)界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班牙内战期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动(dòng)人(rén)心的形象艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世界十大名(míng)画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但是(shì)依然会(huì)很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代文化中最著名的(de)画(huà)作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇护(hù)向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的景(jǐng)象化作(zuò)了(le)浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率的(de)图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品(pǐn)时(shí)梵高已经深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看到了他心中这(zhè)世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对(duì)的，可是这又怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因为这(zhè)段秀(xiù)长的(de)腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝(jué)对地(dì)准确(què)，那(nà)就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极(jí)大(dà)的勇气(qì)。

　　一(yī)直(zhí)距今与规则中(zhōng)是无法做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才(cái)能(néng)创(chuàng)造(zào)出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不(bù)可能有人能理解它的价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或(huò)者说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触(chù)把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画(huà)得极(jí)其(qí)刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍(biàn)画(huà)布的火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表达(dá)出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画(huà)面上人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十(shí)分(fēn)出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样(yàng)无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感情(qíng)在(zài)对待(dài)一切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛(máo)盾世界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画(huà)面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志(zhì)与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术家在(zài)写实的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人和年轻而(ér)美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不(bù)论在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　这(zhè)幅画(huà)也(yě)许是是历史上(shàng)将女人画的(de)最难看(kàn)的画(huà)，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国(guó)立体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉(lā)克(kè)也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的(de)艺术(shù)方(fāng)法(fǎ)彻(chè)底决裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时(shí)不免要遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的(de)嘲讽和(hé)指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感。