雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕小卖部一天卖1000利润多少，一个小卖部一天卖1000能赚多少='color: #ff0000; line-height: 24px;'>小卖部一天卖1000利润多少，一个小卖部一天卖1000能赚多少主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓小卖部一天卖1000利润多少，一个小卖部一天卖1000能赚多少尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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