春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李(lǐ)花而(ér)长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗(shī)句以(yǐ)及春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表(biǎo)什么意思，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗句，年年岁岁(suì)花相似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李花因凋零而(ér)颜(yán)色衰减，明年花开(kāi)时节不(bù)知又有(yǒu)谁还能看(kàn)见那(nà)繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却(què)依旧对着随风飘零的落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花(huā)依旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那(nà)些正值青春年华的红颜(yán)少(shǎo)年，应该怜悯这(zhè)位(wèi)已(yǐ)是半(bàn)死之(zhī)人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中(zhōng)到处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一(yī)朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如(rú)今又(yòu)到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜同样(yàng)又能(néng)保持(chí)几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来(lái)的(de)歌(gē)舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐(zuò)见落花(huā)长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的(de)前半写(xiě)洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人(rén)生(shēng)短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后的(de)过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是(shì)白头老翁的今(jīn)日，白(bái)头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老翁的具体(tǐ)命运(yùn)加以(yǐ)典(diǎn)型化，表现出这是一大群处于(yú)封建社会下层的男(nán)女老(lǎo)少(shǎo)的共同命(mìng)运，因而提出应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家”，诗的开头(tóu)两(liǎng)句，描(miáo)绘(huì)洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东(dōng)都(dōu)，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两句是(shì)诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的(de)对(duì)大好春(chūn)光、妙龄红颜(yán)的(de)憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的(de)，实(shí)际(jì)上(shàng)是由(yóu)大自然的变化(huà)而联想到美的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开复(fù)谁在(zài)？”表现的是(shì)因为(wèi)春光(guāng)的流逝(shì)而感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的(de)心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻(yù)，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛城东，今人(rén)还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人(rén)不同”两句，以优美(měi)、流畅、工(gōng)整的(de)对句集中地表现(xiàn)青(qīng)春(chūn)易老世事无(wú)常的感叹，富(fù)于诗的(de)意(yì)境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生的(de)经历。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)曾是一(yī)个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王(wáng)孙一起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经历过(guò)的一(yī)段(duàn)富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就(jiù)无人理睬，三春(chūn)行乐只好让给(gěi)别(bié)人了。

　　这一段通过(guò)描写白头(tóu)翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋、向往，对(duì)垂老白头翁(wēng)的(de)怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美(měi)的短(duǎn)暂和(hé)生命(mìng)的(de)有(yǒu)限的感慨，从而增强了(le)诗(shī)歌(gē)的艺(yì)术感染力(lì)和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾(wěi)四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌(mào)的少女转眼(yǎn)之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一(yī)切都(dōu)如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅(xùn)速消失了！往(wǎng)日繁(fán)华热闹的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几只离(lí)群的鸟雀(què)在清冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几(jǐ)声凄苦的(de)悲鸣(míng)。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为(wèi)前半的(de)结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠(diān)倒重复，不(bù)仅排沓(dá)回荡(dàng)，音韵优美(měi)，更(gèng)在于强调了(le)时光流逝的无情事(shì)实和听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人生(shēng)青(qīng)春(chūn)不再的对比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁(wēng)的遭遇(yù)，可以(yǐ)体会到(dào)，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和“春花”对(duì)比，而用(yòng)泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的(de)限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少关于(yú)这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽(jī)之(zhī)谈(tán)的产生与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人(rén)的才华(huá)，同情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉转的(de)风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗(shī)的(de)叙事间发议论、古诗(shī)的(de)以叙(xù)事(shì)方(fāng)式抒(shū)情的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各种(zhǒng)对(duì)比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇压抑，是(shì)他产生(shēng)消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制度束(shù)缚戕害人(rén)才的事(shì)实(shí)。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是(shì)汉乐府相(xiāng)和(hé)歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女子(zi)向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人(rén)表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从(cóng)女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音(yīn)韵和谐，艺术(shù)性(xìng)较(jiào)高，在初唐即受推崇，历(lì)来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字(zì)延之（一(yī)作庭(tíng)芝(zhī)），汉族(zú)，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿(zī)容，好谈(tán)笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少(shǎo)有文华(huá)，落魄(pò)不(bù)拘常格(gé)，后为舅舅宋之(zhī)问(wèn)所害，死(sǐ)时(shí)年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约(yuē),花(huā)不误,岁岁年年不相负什(shén)么(me)意思？

　　春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,岁(suì)岁年(nián)年不(bù)相负的(de)意思是(shì)：

　　佛教肉莲是什么自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春季(jì)如约而至，到了(le)花期(qī)都(dōu)彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在(zài)岁(suì)月的(de)渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负(fù)。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二(èr)十四(sì)番花信风”是中国(guó)人特有的(de)花事时间，花信(xìn)从(cóng)大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风(fēng)变(biàn)成(chéng)了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世(shì)界也就变为烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民(mín)间的对联春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负;你(nǐ)若约,我(wǒ)不误,岁(suì)岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意(yì)图是

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每租运(yùn)年(nián)春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报(bào)农时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽，都是按(àn)照一(yī)定的季节时令而活(huó)动的，其活动与气候变化息(xī)息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便成了季节的(de)标志(zhì)，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物(wù)的(de)蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与(yǔ)气候(hòu)变化相关灶伍，人们把大自然(rán)的(de)这些节(jié)律现象叫做(zuò)物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先(xiān)观察自然(rán)的变化，发(fā)明了“二十四节(jié)气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花(huā)卉绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应(yīng)的花信分(fēn)别为“一候迎(yíng)春(chūn)，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句以及春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)代表(biǎo)什么意思(sī)，年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年年(nián)岁岁花相似(shì)是谁(shuí)的诗等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我(wǒ)在这里(lǐ)看着(zhe)桃花李花(huā)因凋零而(ér)颜色衰减(jiǎn)，明年花开时(shí)节不(bù)知又有谁还能看见(jiàn)那(nà)繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了(le)，而今(jīn)人(rén)却依旧(jiù)对着(zhe)随风(fēng)飘零的落花而(ér)伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人却(què)不相(xiāng)同。

　　转告(gào)那(nà)些(xiē)正值青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人(rén)的白头老翁(wēng)。

　　如(rú)今他白(bái)发苍(cāng)苍(cāng)，真是可(kě)怜(lián)，然而(ér)他从前(qián)亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻(xún)欢作乐于芳(fāng)树(shù)之(zhī)下(xià)，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼(lóu)阁中到处涂(tú)画(huà)云气神(shén)仙(xiān)。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无(wú)人(rén)理睬，往昔的(de)三春(chūn)行乐、清歌妙舞(wǔ)如(rú)今又到(dào)哪里去了呢(ne)？

　　而美人(rén)的(de)青(qīng)春娇(jiāo)颜(yán)同样又能保(bǎo)持几时(shí)？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头(tóu)真可(kě)怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花(huā)前(qián)。

　　光禄(lù)池台(tái)文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池(chí)台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为年轻女(nǚ)子(zi)的(de)面部(bù)画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总(zǒng)结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句(jù)，点出红颜女子的(de)未来不免是白头(tóu)老翁(wēng)的今日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女(nǚ)子和(hé)白(bái)头老(lǎo)翁的具体(tǐ)命运(yùn)加以典型化，表(biǎo)现出这是(shì)一大群处(chù)于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城东(dōng)暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开(kāi)着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春色，生气(qì)勃勃，令(lìng)人(rén)心醉神(shén)往。

　　然而时光(guāng)易逝(shì)，此时的(de)洛(luò)阳已(yǐ)是落花(huā)季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬(jǐng)和留(liú)恋，对(duì)桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天(tiān)飞舞的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然(rán)的变化(huà)而联想到美的(de)短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生(shēng)命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻，形象地(dì)表现世(shì)事变化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流畅、工整(zhěng)的(de)对句集中地表现(xiàn)青春易老世事无常的感叹，富于(yú)诗的(de)意境，且具(jù)有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙(xù)述(shù)白头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一个(gè)美貌少年，从(cóng)前他也常和(hé)公子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无(wú)人(rén)理睬，三春行(xíng)乐只好让(ràng)给别人了(le)。

　　这(zhè)一段通(tōng)过描(miáo)写(xiě)白头翁从红颜到老病(bìng)、从游(yóu)乐到孤苦的生(shēng)活(huó)，不仅(jǐn)表示(shì)了诗人(rén)对(duì)青(qīng)春红颜(yán)、清歌妙(mià佛教肉莲是什么o)舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时(shí)进一步(bù)抒发了对(duì)美的(de)短暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增(zēng)强了诗(shī)歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟(yān)，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字(zì)，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化自东(dōng)汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为(wèi)前半的结语，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言(yán)精(jīng)粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的(de)无奈情(qíng)绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时(shí)而人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白(bái)头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗(shī)人(rén)不用“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是(shì)由于七言(yán)诗字数的限制，更由于要包括所有(yǒu)不能掌握自(zì)己命(mìng)运的(de)可怜人(rén)，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这(zhè)诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映(yìng)人(rén)们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也(yě)过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫体的艺术(shù)经验，而自成一(yī)种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙事间发议(yì)论(lùn)、古诗的以(yǐ)叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙(miào)交(jiāo)织运用各种对比，发挥对偶、用(yòng)典的(de)长(zhǎng)处，是这(zhè)诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生遭(zāo)遇压抑，是他(tā)产生消极感伤情(qíng)绪(xù)的思想根(gēn)源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了(le)封(fēng)建制(zhì)度束缚戕(qiāng)害(hài)人(rén)才(cái)的事(shì)实(shí)。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是(shì)汉乐(lè)府(fǔ)相和(hé)歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞(cí)写一(yī)个女子向遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写到(dào)老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒(shū)情宛转，语言优美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术(shù)性较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一(yī)作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿(zī)容(róng)，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌行见长，多(duō)写(xiě)闺情，辞(cí)意柔婉华丽(lì)，且多感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负(fù)什么(me)意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年(nián)不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每年春(chūn)季如约(yuē)而(ér)至，到(dào)了花期都彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月(yuè)的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花(huā)信风”是(shì)中国人特有的花事时间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花(huā)结束，共有二(èr)十四番(fān)花信。

　　伴(bàn)随花(huā)信(xìn)的风也逐渐由北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的(de)出处(chù)是

　　出自一(yī)幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù);你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此表白(bái)意图是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每租运年春季如约而至，到了(le)花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样枯型丛(cóng)，年没樱年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令而活动(dòng)的(de)，其活(huó)动(dòng)与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动(dòng)便成了季(jì)节(jié)的(de)标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人(rén)们把大自然(rán)的这些节(jié)律现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化(huà)，发明了“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三(sān)候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三候鱼陟负(fù)冰”，每候(hòu)都有某种花(huā)卉(huì)绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别为(wèi)“一候(hòu)迎春(chūn)，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 佛教肉莲是什么