古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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