雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时(shí)的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正)自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正一步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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