柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无(wú)可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护了(le)自(zì)己的创作(zuò)个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调(diào)形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗(dòu)的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能(néng)失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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