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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么,柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)
因为离(lí)别伤感,伤心落(luò)泪,一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好,毕(bì)竟说什么也留不住人,说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le),二是因(yīn)为哭的伤心,想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断,已经说不出话来了。
所以执(zhí)手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析
《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。
作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻,凄婉(wǎn)动人(rén),堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇,也是柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的(de)代(dài)表作。
《雨霖铃》 翻译(yì)
秋蝉的叫声凄凉而急促,傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分,面对着长(zhǎng)亭,骤(zhòu)雨刚停。
在京都郊(jiāo)外设帐饯行,却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù),正(zhèng)在(zài)依(yī)依(yī)不舍的(de)时候,船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发(fā)。
握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视,哽咽的(de)说(shuō)不出话来(lái)。
想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn),千里烟波渺茫,傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空,深厚广(guǎng)阔,不知尽头(tóu) 。
自古以(yǐ)来,多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别而(ér)伤(shāng)感,更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天!谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月(yuè)了。
这一去长(zhǎng)年相别,我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景,也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。
即使有满腹的情(qíng)意,又再同谁去诉(sù)说呢(ne)??
赏析
全词分上下两阕。
上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。
起首(shǒu)“寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇(xiē)”三句写环境,点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān),地点是汴京城外的长(zhǎng)亭,具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。
然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描(miáo)写,氛围(wéi)的渲染,融情入景,暗寓(yù)别意。
时当世圆(yuán)秋季,景已(yǐ)萧瑟;且值天晚,暮色阴(yīn)沉;而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后,继之以寒(hán)蝉凄切(qiè):词人所见所(suǒ)闻,无处(chù)不凄凉。
加之当中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句,句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一(yī),极顿挫吞(tūn)咽之致,更(gèng)准确地传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。
后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。
在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐,暗寓仕途失意,且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。
“无绪”,指理不(bù)出头(tóu)绪,有“剪不断(duàn),理还(hái)乱”的意思。
写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪。
“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。
正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际,船家(jiā)又阵阵“催发”。
透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。
“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的情景(jǐng)。
一对(duì)情人,紧紧握(wò)着手,泪眼相对(duì),谁(shuí)也说不出一(yī)句话(huà)来。
这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情,写(xiě)得淋漓尽致。
一对情人伤心失魄之状,跃然纸上。
这是白描(miáo)手法,所谓“语不求(qiú)奇(qí),而意致(zhì)绵密(mì)”。
“念去去、千(qiān)里烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。
”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。
词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。
一个“念”字,告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。
“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。
这二(èr)字用得极好,不愿去而又不得不去,包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。
只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行,就会越去(qù)越远,而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里,最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔球缺的体积怎么算,球缺的体积公式是什么无边(biān)的南方。
离愁(chóu)之深,别恨之(zhī)苦(kǔ),溢于言表(biǎo)。
从词的结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕(què)虚写,具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。
下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。
下片则宕(dàng)开一(yī)笔,先作泛论,从(cóng)个别说到一般,得出一条人生哲理:“多情自古伤离别”。
意谓伤离惜(xī)别(bié),并不自我始,自古皆然。
“自古”两字,从个别特(tè)殊的现象出发(fā),提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象,扩大了词的意义。
但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句,则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。
“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)?杨柳岸晓风残月。
”这是写酒醒后(hòu)的心境,也是他(tā)漂泊江湖的感受。
这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情,真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风(fēng)凄(qī)冷,写别后(hòu)的寒心;残月破碎(suì),写(xiě)此后难圆之意。
这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语,将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情,表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意(yì)境。
难怪它为人称道,成为(wèi)名句。
再从此后长远(yuǎn)设想:“此(cǐ)去经年,应是(shì)良辰好景虚设(shè)。
便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说?”这四句(jù)更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。
此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢?纵有(yǒu)良辰好景,也等于(yú)虚(xū)设,因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng);再(zài)退一步,即便对着美景,能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受,但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢?总之,一切都提不(bù)起兴致了。
这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切的心情(qíng)。
结句用问句形式,感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。
《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思,先写离别之前(qián),重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境;次写离别时刻,重在描写情态;再写别后(hòu)想象,在刻画心理。
不论(lùn)勾勒环(huán)境,描写(xiě)情态,想(xiǎng)象未来(lái),词人都注意了前后照(zhào)应,虚实相生,做(zuò)到(dào)层层深入,尽情描(miáo)绘,情景(jǐng)交融,读起球缺的体积怎么算,球缺的体积公式是什么来如行云流水(shuǐ),起伏(fú)跌宕中不见痕迹。
这首词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉,但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。
古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。
原文
雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别
作(zuò)者:柳(liǔ)永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长亭(tíng)晚,骤雨(yǔ)初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼,竟无语凝(níng)噎。
念去去(qù),千里烟波,暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。
多情(qíng)自球缺的体积怎么算,球缺的体积公式是什么古伤离别,更那堪(kān),冷落清秋节!今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸,晓(xiǎo)风(fēng)残月。
此去经年,应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。
便纵有千种风情,更与何(hé)人说?
注(zhù)释
长(zhǎng)亭:古代在交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息,又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。
靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。
凄切(qiè):凄(qī)凉(liáng)急促。
骤雨:急猛的阵雨。
都(dōu)门(mén):国都之门(mén)。
这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(今河南开封)。
帐饮:在郊外设帐饯行。
无绪:没有情绪。
兰舟:古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)(南朝梁任(rèn)昉《述异记》。
这里用(yòng)做对船的美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。
去去:重复“去(qù)”字,表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。
暮(mù)霭:傍晚的(de)云雾。
沉沉(chén):深厚的样(yàng)子。
楚天:指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。
暮霭(ǎi)沉沉楚天阔:傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天,深(shēn)厚广阔(kuò),不(bù)知尽头。
今宵:今夜。
经年:年复一年。
纵(zòng):即(jí)使(shǐ)。
风情:情意。
男女相爱之情,深情蜜意。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品出处(chù):《全宋词(cí)》
文学体裁(cái):词
词 牌:双(shuāng)调·雨霖铃(líng)
创作(zuò)背(bèi)景
柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗,屡试(shì)不第(dì),所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤,常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。
此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别之(zhī)作。
作者(zhě)介绍
柳永(yǒng),(约(yuē)984年—约1053年(nián))北宋著名词人(rén),婉约派代(dài)表人物。
汉族(zú),崇安(今福建武夷山)人,原名三(sān)变(biàn),字景庄(zhuāng),后改名永,字耆卿(qīng),排行第七,又称(chēng)柳七。
宋仁宗朝进士,官(guān)至屯田员(yuán)外郎,故世称柳屯(tún)田。
他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”,以毕生精力作词,并(bìng)以“白衣卿相”自诩。
其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情,创作(zuò)慢词独多。
铺叙刻画,情景交融,语言(yán)通俗,音律谐婉,在当时流传极其(qí)广泛,人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人(rén)物之一,对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响,代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了