雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在表情(qíng)达意(yì)上的作用，柳永(yǒng)的(de)雨(yǔ)霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音>

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音