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全因(yīn)素速写。
说实话(huà)没怎(zěn)么听过,因为全因素也可以理(lǐ)解成写(xiě)实(shí)的意思,但是速写本身讲究快速记录,怎么会写实呢。
所以我(wǒ)猜题主你(nǐ)的意思应(yīng)该是那种明暗(àn)速写(xiě)吧(ba)。
当(dāng)然也有(yǒu)可能是我孤陋寡闻(wén)啦(la)。
什(shén)么是(shì)全因素(sù)素描
全因素素描是相对结构素描来讲(jiǎng)的,一般结(jié)构素描(miáo)是不(bù)考(kǎo)虑(lǜ)光影(yǐng)的,所以(yǐ)不算全(quán)部因素(sù)都(dōu)考(kǎo)虑。
西欧的素描一(yī)般从结构入(rù)手,比如文(wén)艺复兴(xīng)的达芬奇,虽然画(huà)面(miàn)上有黑白(bái)调子,却(què)是从结构入(rù)手来表现(xiàn)的,更突(tū)出的还有丢勒等人,而之(zhī)后东欧的俄罗斯的列宾(bīn)美院强调(diào)全因素也(yě)就是相对强调光与影(yǐng)。
现(xiàn)在(zài)一(yī)般我们如果强调全(quán)因素素描就是强调画(huà)的时候带上背(bèi)景。
把对象连同周围环境的(de)关系(xì)一起表现(xiàn)出来。
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注(zhù)意事项
1、缺乏整体美(měi)感
这是不少初(chū)学者和考生(shēng)共(gòng)同的毛病,由于他们(men)缺乏长期性的作业(yè)训(xùn)练,在考试中不能在整体观(guān)念的指导下(xià)全(quán)面推进,往往是急(jí)于求(qiú)成,在缺乏对整体效果的(de)把握下(xià)一味死抠局部(bù),造成(chéng)局部相互(hù)之间(jiān)关系无法很(hěn)好(hǎo)地(dì)衔(xián)接。
让整体的美感(gǎn)不能更好的(de)体现出来,局部的(de)构(gòu)造已经很突出了,而其他地方(fāng)做(zuò)的(de)不足(zú),这样的(de)一幅画,怎(zěn)么能得到(dào)好(hǎo)评呢?
一幅画的整体是(shì)由若干伏兄亏(kuī)个局部组成的,没有局(jú)部的一幅画是不真实的;然而,一幅画只有局部(bù),没(méi)有整体,就(jiù)算再精彩、再深入也(yě)是毫无意义的。
素(sù)描的目的,不光是(shì)练就一(yī)手“好活”,而更(gèng)重要的是培(péi)养一种艺术思维的“意境”和如(rú)何观(guān)察事物的“想法”。
离开了(le)这两点,素描(miáo)练习也(yě)就失去(qù)了(le)它的本质意义。
既(jì)然整体(tǐ)是关(guān)系到一幅素描(miáo)画的成败,那(nà)么(me)局部与局部(bù)、局部与整(zhěng)体的关系(xì)就显(xiǎn)得十分重要(yào)。
如何解决这种关系(xì),就要靠(kào)比较的方法,比(bǐ)较色调(diào)的(de)深浅,比(bǐ)例(lì)的长短、宽窄、大小,比透视关(guān)系的远与近、虚与实。
根据这种比较,画出来的作品,才是客观对象真实(shí)存在(zài)的一(yī)面。
2、敏锐感加强
世上所有的人,没(méi)有绝对相同的面(miàn)孔,即缺神使是双(shuāng)胞胎也不例外,他(tā)(她(tā))们也都有别人不易察觉的(de)差异。
素(sù)描训练的(de)根(gēn)本任(rèn)务(wù)是,捕捉(zhuō)对(duì)象(xiàng)的特征和独具个性的差异,但是在素描写生的(de)过程中,常常看到有的(de)学生不管画谁,不(bù)管对象的长相如何,气(qì)质怎(zěn)样,都画得像一(yī)个人,模特(tè)儿(ér)似乎成了摆设,成(chéng)了他们胡编乱(luàn)造的参照物。
这(zhè)里有初(chū)学时期老师(shī)指导上(shàng)的失误,还有考生自己(jǐ)认识上的(de)误区(qū)。
有的考(kǎo)生错误(wù)地认(rèn)为:模特儿像不像没有(yǒu)关(guān)系,只要画面效果好就行(xíng),反正评分的(de)老(lǎo)师也不(bù)知模特儿什么(me)样。
像(xiàng)不像(xiàng)确实(shí)不是衡(héng)量一张素描作品优劣的标准之一,但它却(què)能检验一个(gè)学生对(duì)事物所具备的敏感性和表现(xiàn)能力。
如果一个学生长时间脱离对象去(qù)感受,去编造所谓的画面效果和废弃对客观对象感知能力的训练,那么(me)他就有(yǒu)可能造成(chéng)感知能力的退化,失(shī)去一个艺(yì)术家所应有的敏感性(xìng)。
具体(tǐ)到素描(miáo)写生中的表现就(jiù)是千人一面。
这是因为作为一个(gè)画家(jiā)重要条件的眼睛已(yǐ)经退化了。
无疑,这样的试卷是无法得到高分的。
而这些毛病一旦形成就很难纠正(zhèng)。
所以学生(shēng)们要特(tè)别注意老师讲到的每一个(gè)细节。
3、画面把握不好(hǎo)
在最(zuì)后画面调整时,最容易出现(xiàn)画(huà)面灰、效果对比不强(qiáng)烈和(hé)画面锁碎(suì)的问题。
为(wèi)什(shén)么会出现这些问题(tí)呢?这是因为画(huà)面的黑、白、灰层次缺乏(fá)完整统一(yī)的对比和变化规(guī)律,画面的层次(cì)就不清晰,画面的(de)效尘含(hán)果(guǒ)就不响亮,至(zhì)于(yú)哪一种成分多点,哪(nǎ)一种成分(fēn)少点,都要给(gěi)你的感(gǎn)受而定。
自(zì)身的(de)关系是(shì)非常重大的,但不(bù)管怎样(yàng)的比例(lì)关系,三大基本(běn)色(sè)调(diào)都不(bù)应缺少其(qí)中的一(yī)个(gè)。
造成画面灰(huī)的原因很多。
比(bǐ)如模特儿的面部大部(bù)分都处在亮部(bù)里,于是(shì),画(huà)面上(shàng)基本都是亮和灰的色(sè)调;如(rú)果(guǒ)处理(lǐ)不(bù)当,很容易造成画面(miàn)灰。
这时,就体现深灰的作(zuò)用(yòng),尽量拉开深(shēn)灰和浅灰的距离,使之保持画面的层次感。
还有一(yī)种(zhǒng)情况:模特儿的皮(pí)肤比较深,黑和(hé)深灰色(sè)调占其(qí)面部(bù)的(de)大部分面积(jī),而浅(qiǎn)灰和亮面所占的面积(jī)很少。
处(chù)理不好(hǎo)也(yě)容(róng)易造成(chéng)画面灰暗、沉(chén)闷,影响作业成绩。
对此,考(kǎo)生应(yīng)主动减(jiǎn)少(shǎo)中间色调的深(shēn)度,提高画面(脸部)的亮度,保持画面的层次感。
写生的过程当中,在整(zhěng)体(tǐ)尊重客观对象的前提下(xià),允许对局部(bù)的色调进行(xíng)调(diào)整、或减弱、或加强的艺术(shù)处理。
素描写生的对象,或明或暗(àn),或强(qiáng)或弱,或虚或(huò)实(shí),都有着(zhe)它的规律(lǜ)和秩序。
写(xiě)生时如果(guǒ)打乱了这种客观秩序,就会出现零乱琐碎,因而(ér)影响画面的整体感。
还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)情况,每个局(jú)部都画得很好很完整,但(dàn)局部和局部之间(jiān)没有联系,互不统属,互不相(xiāng)让,像一盘散沙。
一个(gè)物(wù)体在一(yī)个固定光源的照射下,必然(rán)会出现强弱、远近和(hé)虚实的(de)物象。
因而就产生了物象(xiàng)主次关系———秩序感。
把握不好(hǎo),这样的一幅作品也不能说是一幅好的(de)作品(pǐn)的!
4、在素描的(de)练习过程中(zhōng),素描必须(xū)着重光线、物(wù)体的(de)关系,笔触的描绘手法,将自己(jǐ)眼睛(jīng)所观察到的形体,具(jù)体而微(wēi)的呈现出来。
所以,素描(miáo)需培养自(zì)己的观察(chá)力(lì)。
另外,素描也可(kě)以解释为“存在”与“绘画”之间一切的努力(lì),亦即所谓(wèi)“绘(huì)画(huà)之描写力”。
例如(rú),描绘桌上的静物,除了可以发现静物上不同的色彩外,亦(yì)可(kě)发(fā)现放在桌上的安全(quán)感,和背景间的(de)协调(diào)性,这些存在的形、色(sè)、线条、明暗(àn),质感,量(liàng)感、存(cún)在(zài)感、空间(jiān)、动态……等等(děng)复杂(zá)的因素,互相(xiāng)交织(zhī),构成一(yī)个美的秩序。
绘(huì)闲游的意思 闲游的反义词是什么画就是要(yào)将那些(xiē)自(zì)然的秩序(xù),导换成美的(de)、入画的秩(zhì)序,这也(yě)是素描(miáo)的意(yì)义和(hé)目的(de)。
素描是绘(huì)画(huà)的基(jī)础,是(shì)最能体现人的(de)绘(huì)画水平的画种。
因此,在(zài)学习中(zhōng)要踏踏实实,持(chí)之以(yǐ)衡,不可(kě)浮躁
参考资料来源:百度百科-素描(miáo)
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了