古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日现实中真的可以把人玩坏吗浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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