京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色(sè)是(shì)生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年(nián)龄、身份(fèn)、性格特征和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小生(shēng)、外(wài)、末、武生和娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸(liǎn)的武生(shēng)之外,其他都是素(sù)脸,也(yě)就是(shì)内行说(shuō)的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份的女(nǚ)性的(de)一类角(jiǎo)色的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并(bìng)不干(gàn)净(jìng)，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花(huā)脸名武净(jìng)，武二(èr)花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任(rèn)报台(tái)，介绍剧情梗概(gài)和(hé)剧(jù)目主题(tí)的(de)开场外，还在(zài)戏(xì)中扮演社会(huì)地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展而来(lái)，按(àn)照(zhào)南昆的(de)路(lù)子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要(yào)可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即中年(nián)以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎(líng)子生(shēng)(带雉翎(líng)的(de)大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫(shān)，以服装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女(nǚ)将、小贩、村(cūn)姑等(děng)角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子(zi)演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花(huā)脸角色，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色(sè):以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格(gé)上均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌(diē)、娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开(kāi)口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能说(shuō)能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二(èr)黄(huáng)为主，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来(lái)自(zì)湖(hú)北的汉调艺人(rén)合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲(qū)调和(hé)娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲(qū)调，通过不断的(de)交流、融合，最终(zhōng)形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速(sù)发展，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介(jiè)绍(shào)、传(chuán)播中国(guó)传统艺术(shù)纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京剧被列入(rù)“人类非(fēi)物质文(wén)化遗(yí)产(chǎn)代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺(yì)术实(shí)践中，对生(shēng)活现象的观察、体验(yàn)、综(zōng)合(hé)，以及对剧中(zhōng)岩塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分(fēn)析、判断，作出评(píng)价，才逐步形成(chéng)了一整套完(wán)整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色(sè)行当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中(zhōng)净的别称(chēng)）所戴面具(jù)和参军戏副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具(jù)仍(réng)然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明显的(de)贵州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴面(miàn)具，每(měi)剧(jù)多至(zhì)百(bǎi)余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合(hé)使(shǐ)用与脸谱谱(pǔ)式(shì)的由简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流(liú)传广，深受人民(mín)群(qún)众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲(qū)脸谱中具(jù)有特(tè)殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张(zhāng)的艺(yì)术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开(kāi)合来(lái)表(biǎo)现(xiàn)气质，用“印堂(táng)纹”的(de)不(bù)同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的(de)一种特殊的(de)化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一种类型的(de)人(rén)物都(dōu)有一(yī)种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的(de)来源，一般(bān)的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种特殊类型的人物(wù)为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文(wén)成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁(zào)的人(rén)物(wù)，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部(bù)位和面(miàn)部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到(dào)后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表及(jí)里、由(yóu)浅到深，本身就(jiù)逐渐成为(wèi)一种具有民族(zú)特色的、以人的面部为表现手段的图(tú)案艺术(shù)了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧(jù)

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