柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫(fū)斯基的第一钢琴(qín)协奏曲的风格特点(diǎn)等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追随西方(fāng)音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段(duàn)或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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