雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意上(shàng)的作用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃(líng)是(shì)什(shén)么意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(d女生工资多少算正常，女生工资多少算正常e)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　女生工资多少算正常，女生工资多少算正常此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三女生工资多少算正常，女生工资多少算正常(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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