雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦的(de)人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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