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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因(yīn)素(sù)太(tài)多(duō)地(dì)带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作(zuò)为我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的(de)你依(yī)然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用(y谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义òng)完(wán)美(měi)来解释！

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