古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”北京亦庄开发区属于哪个区的 北京亦庄是几环的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）北京亦庄开发区属于哪个区的 北京亦庄是几环：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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