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三件套是哪三件

三件套是哪三件 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是(shì)什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国三件套是哪三件倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比(bǐ)句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(三件套是哪三件shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂,青云(yún)离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的(de)排(pái)比句式(shì),一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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