古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

长岛冰茶好喝吗，十大断片鸡尾酒酒排名　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)长岛冰茶好喝吗，十大断片鸡尾酒酒排名衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(长岛冰茶好喝吗，十大断片鸡尾酒酒排名yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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