柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基以及柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出(chū)感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第二乐章柴可(kě)夫(fū)斯基，柴(chái)可夫斯基的第一钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性和(hé)自(zì)由、人格感和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音(yīn小舞去掉所有衣服是什么样子的)律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达(dá)感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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