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  十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

<饱和什么意思网络用语,国内市场饱和什么意思p>  全诗内(nèi)容为(wèi):天津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西(xī)山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接(jiē))和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的饱和什么意思网络用语,国内市场饱和什么意思巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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  “十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人(rén)所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接(jiē))和前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿(zī)。

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