古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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