雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗p>

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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