京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

　　关于(yú)京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色(sè)以及京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)？，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种类型(xíng)，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种角色，京剧的角色分(fēn)为哪几种图(tú)片，京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色分为哪几种四大行当等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表(biǎo)演行(xíng)当的主要类型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外的男性角色称(chēng)为(wèi)生(shēng)行。

　　按(àn)其扮演的人物(wù)的年龄、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演(yǎn)特点，大致分为老(lǎo)生、小生(shēng)、外(wài)、末、武生和(hé)娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾脸的武生之外(wài),其他(tā)都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女性的一类(lèi)角色(sè)的总称。

　　旦角又分(fēn)为正(zhèng)旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名(míng)武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开(kāi)口(kǒu)跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角(jiǎo)色(sè)，此(cǐ)与牛的(de)丑(chǒu)笨性又(yòu)完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末(mò)本(běn)正角，与宋元杂剧(jù)所称(chēng)的“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏所称之“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担任(rèn)报(bào)台，介绍剧(jù)情梗概(gài)和剧目主题的开场外，还(hái)在戏中(zhōng)扮演社(shè)会地位低下(xià)的次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而(ér)来，按照(zhào)南昆(kūn)的(de)路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称(日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思chēng)角色，主要可分为(wèi)生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份(fèn)的(de)不同，可分为安工老生(shēng)或称唱(chàng)工老生(shēng)(如扮(bàn)演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的大将，王(wáng)侯(hóu)等(děng))，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称(chēng)短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演贤妻良(liáng)母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪子(zi)演唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼(pō)伶(líng)俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续(xù)进(jìn)入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又(yòu)接受了昆曲、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲调和(hé)表演方法(fǎ)，吸(xī)收了(le)一些地方民间曲(qū)调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走遍(biàn)世界各地(dì)，成为(wèi)介绍、传播中(zhōng)国传统艺(yì)术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发(fā)展，不是某个人凭空臆造(zào)的产物，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术实(shí)践中，对生活现象的观察(chá)、体验、综合，以及(jí)对剧(jù)中岩塌角色的不断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当之一(yī)，是京(jīng)剧(jù)和某些地方戏中净的别称）所戴(dài)面(miàn)具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演(yǎn)变(biàn)而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州(zhōu)的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的(de)大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是(shì)加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使(shǐ)用(yòng)与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺(yì)术一样，是(shì)和演员一起出现在舞台(tái)上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流(liú)传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图(tú)案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反(fǎn)映(yìng)年(nián)龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的上下开(kāi)合来表现气质(zhì)，用“印堂(táng)纹”的不(bù)同(tóng)图案(àn)象征人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特(tè)色(sè)的(de)一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每(měi)个(gè)历史人物或(huò)某(mǒu)一种类(lèi)型的人物都有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的(de)来源，一般的说法是来(lái)自(zì)假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的(de)人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文(wén)成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一般(bān)表示奸(jiān)臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的(de)色(sè)画(huà)方法，基本上(shàng)分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部(bù)的纹(wén)理，用夸(kuā)张的手法表现剧中人的性格(gé)、心理(lǐ)和生理上(shàng)的(de)特征，以此来为整个(gè)戏(xì)剧的(de)情节服务，可是发展到(dào)后来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由粗到(dào)细、由(yóu)表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就(jiù)逐(zhú)渐成为一(yī)种具有民族特色的、以人的面部为表现手段(duàn)的图案(àn)艺(yì)术了(le)。

　　参考资(zī)料：百度百科(kē)-京剧

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思