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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qián小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思g)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳七(小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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