古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童bd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héngbd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(ybd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别ǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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