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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十(shí)指(z临平职高有哪些专业是大专,临平职高有哪些专业是大专3十2hǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式,一般用于(yú)段落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形(xíng)成(chéng)一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外(wài)还(hái)有(yǒu)顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山(shān)日(rì),千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲临平职高有哪些专业是大专,临平职高有哪些专业是大专3十2,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句(jù))的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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